叙事亦叙史，叙史中叙事

 叙事叙史是诗歌风格的一种。它用诗的形式刻画人物，通过写人叙事来抒发情感，与小说戏剧相比，它的情节一般较为简单。这种语言形式，有故事有人物等小说的内容，而且情景交融，兼有抒情诗的特点；情节完整而集中，人物性格突出而典型，有浓厚的诗意，又有简练的叙事，有层次清晰的生活场面。

诗人大都取材于所见所闻，并投射在小说之中，因此小说往往反映出作者自身的生活遭遇和当代的社会环境。魏晋时期政局动荡不安，导致百姓们都处于水生火热中。这类诗歌的内容都是从侧面反映了汉末世风日下的社会现实。诗人面对这一幕幕社会悲剧，心中悲痛，只好将所见所思付诸笔端，抒发自己的情感。

阮瑀《驾出北郭门行》

       阮瑀一生从未停止过写诗作赋，他通过诗赋，不停的表达自己对理想的追求。阮瑀诗存世十余首，代表作即这一首《驾出北郭门行》。

       开头四句，诗人用第一人称以旁观者的身分出现，以示亊件的真实性。接下来七句则是孤儿对作者的哭诉。这首诗记述了一个孤儿的血泪控诉：他无衣无食，饥寒交迫，骨瘦如柴，还被后母打得遍体鳞伤，只好跑到亲娘的坟墓前痛哭，哀叹自己的困苦，不知何时才有尽头。诗人最后再以“传告后代人，以此为明规。”为结语，规劝后代人以此为教训，不要虐待孤儿，以此点明写作的宗旨。

       后母虐待孤儿是常见的家庭悲剧，诗人经过精心选材，典型化处理，把笔锋指向社会的细胞家庭问题，通过一个孤儿受到后母虐待和遗弃的悲惨命运，深刻地揭露了封建社会家庭关系的冷酷无情，表现了诗人对下层社会问题的关切和对受害者的同情。 

       诗篇叙亊概括，但全诗结构完整，层次井然。语言质朴易懂，感情真挚深厚，格调苍劲悲凉，十分接近乐府民歌的风格。

蔡琰《悲愤诗》

       蔡琰，是汉代著名学者蔡邕的女儿，博学多才，精通音律。东汉末年，天下大乱，她为胡兵掳掠，身陷南匈奴十二年，生了两个儿子，后为曹操赎回。回国之后，写了这一篇著名的《悲愤诗》，抒发自己坎坷的人生遭遇，也见证了时代的动乱。

        诗人善于挖掘自己的感情，将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗，但情系乎辞，情事相称，叙事不板不枯，不碎不乱。它长于细节的描绘，当详之处极力铺写，当略之处又精炼地一笔带过，叙事抒情，局阵恢张，波澜层叠。

        它的叙事，以时间先后为序。以自己遭遇为主线，言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上，纵横交错，多层次，多侧面。诗中的真实感极强，关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情，被掠人民的血和泪，非亲身经历或亲眼见闻是难以道出的。它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。《悲愤诗》语言浑朴，具有明白晓畅的特点，无雕琢斧凿之迹。某些人物的语言，逼真传神，具有个性化的特点。